Hands-On A Rose Is A Rose 是 Parmigiani Fleurier Rose Carrée 怀表

最常见的手表是批量生产的，虽然爱好者们重视手动过程是常态，但事实是，至少在过去的几年里，制表和制表师一直在努力让人类尽可能地脱离循环。世纪。高精度制造使劳力士、欧米茄、精工和 Grand Seiko 等制造商以及许多其他制造商每年都能生产出数以百万计的准确、可靠的机械手表。

也就是说，随着制表等级的提升，您确实会获得越来越多的手动流程——尤其是精加工——以增强机器已经开始的功能，以及越来越多的质量控制。坐在他们工作台上的单一制表师在整个工作寿命期间只会生产少量手表（相对而言），因此随着手工工作量的增加，实际手表的数量会急剧减少。

在层次结构的最顶端是那些本质上是独一无二的手表。个人制表师的名声通常与他们生产的钟表数量成反比——已故的乔治丹尼尔斯在大多数钟表爱好者的心目中处于非常高的地位，这是有充分理由的，但在他的一生中，他完成了一项盛大的工作。共 27 只手表（不包括原型）。如果劳力士每年生产 100 万只手表，我们假设一年 260 个工作日和每天 8 小时工作，那么该公司每分钟生产大约 8 只手表，这意味着它相当于丹尼尔斯在 3 点多一点的整个生命周期的产量分钟。威尔斯多夫基金会不会发现丹尼尔斯是一位富有成效的员工，但从钟表学的角度来说，我们都因为他刻苦的完美主义而变得更加富有。毕竟，真正奢华的哲学是，“

这将我们带到了“La Rose Carrée”的主题。我第一次接触这款手表是在去年 12 月的一次数字展示中，而 Parmigiani Fleurier 的新闻材料是你所期望的一切，还有更多（在这么多品牌仍然发送手表的新闻图片的世界里，我并不认为这是理所当然的）也可能是他们表现出的所有关心的纸巾广告），手表本身，唉，没有实际存在。

当我终于看到金属（和珐琅）手表时，它是在 Guido Terreni 安静的办公室里，他在管理宝格丽的手表部门多年后，于 2021 年离开成为 PF 的首席执行官。（我说安静，虽然它真的只是间歇性安静；附近的一个专门出售更外向的手表的摊位每半小时录制一次音乐演示，声音大到足以让你的馅料嘎嘎作响）。当我第一次写关于手表的文章并描述了制作它所涉及的一些过程时，我并没有遇到任何困难，而且很多词都没有，但即使过了几个月，如果不是实际的话，我仍然在精神上感到无语。

“Awestruck”不是一个容易使用的词，尤其是在写关于手表的文章时。你应该为第一次看到金字塔之类的事情保留它（或者可能是日内瓦的劳力士总部，选择更多与手表相关的东西）。然而，事实上，我对在 Rose Carrée 面前感到非常震惊，以至于我不得不使用这个词，不仅被迫而且实际上很高兴，因为在这种情况下，它是完全合适的。

你会感觉到它的存在，就像你试图在某处的深矿中打开一个矿石层，然后你闯入一个巨大的房间，里面散发着微弱的龙火气味，而瑟莱恩的阿肯石在坟墓上发光。这只表给人的感觉很像一些巨大的、发光的蓝色宝石。表壳上的珐琅设计基于所谓的黄金螺旋，这是由黄金比例产生的螺旋——一条分为两段的线具有黄金比例中的这些段，如果较长线段与较小线段的比率与较长线段与整条线的比率相同。

数学很有趣（黄金比例是一个无理数，一方面），但你不需要理解它们就能立即发现黄金螺旋并本能地吸引人。与黄金螺旋非常接近的现象在自然界中经常出现，它似乎表达了一种潜在的秩序和和谐，超越了它出现的个体实例。起初您可能会认为两个封面上的珐琅设计是相同的，但事实并非如此。相反，螺旋图案是彼此的镜像，你不能用另一个来代替——在螺旋数学的技术术语中，一个是左旋螺旋，一个是右旋螺旋。

打开两个盖子可以看到机芯以及黑色缟玛瑙表盘。表盖的内表面经过镜面抛光，因此打开的手表的各个方面——机械装置，以及它控制的表盘和指针，在某种意义上都在观察它们自己的倒影。这些镜面内饰的使用与封面上的镜面设计相呼应，也是与金色螺旋设计的递归性质的联系。对细节的关注程度是强迫性的、微小的和彻底的。在表壳的几乎每个可能的表面上都可以找到说明金色螺旋的正方形和矩形。以金色螺旋为基础的雕刻当然是珐琅的一部分，但也沿着每个表盖的表圈、表弓和链条上。广告

这个带有三问装置的大自鸣和小自鸣机芯最初是由 Louis-Elisée Piguet 制作的。No. 5802 于 1898 年至 1904 年之间的某个时间完成，但从未装箱，对于 La Rose Carrée，创造了与表壳封面相匹配的特殊设计。该机芯并非由 Piguet 刻意围绕黄金分割率设计——至少，据我所知并非如此——但它是高级钟表机芯的本质，在其组件的排列中表现出优雅和秩序，与黄金比例的视觉逻辑。

手表的链子——即使是最好的怀表，在设计细节方面，通常都是从一个相当不变的脚本中衍生出来的——是一件完全独立的艺术品。链条中的链节是方形的，而不是圆形或椭圆形，并且从弓的连接点到远端的杆逐渐变细。黄金比例也在其设计中进行了编码——例如，从杆到“PF”奖章的距离，以及从奖章到下一个刻有“rose carrée”图案的实心链节的距离，都在黄金比例。

传统上，这么大的怀表（64 毫米 x 20 毫米）以珐琅装饰，并具有代表性图案，而不是抽象图案。这么多房地产是风景、肖像、从扬·维米尔（Jan Vermeer）等过去大师的艺术品中提取的微型珐琅画的天然画布。选择如此严格抽象的设计是不寻常的，并且在整个手表中使用相同的图案和相同的基本几何顺序给它带来了很多明确的秩序，当然，但这种明确的秩序只是通往更深层次的隐含秩序的大门。

当然，这在某种程度上适用于任何机械表，尽管我认为手动表比自动表更是如此，其转子和自动上链系统是对权宜之计的必要让步，而不是哲学清晰的胜利，最终你必须去看手动上链手表，此外，还有一个在 6:00 用第四轮布置的火车，隐含秩序的看不见的天才总是想要它。 

但我认为，在我研究和撰写手表的许多年里，我从未见过像 Rose Carrée 那样完整地将物理秩序和正式秩序之间的点点滴滴联系起来的任何东西。你一生只能写一次这样的手表，因为或多或少，它们一生只会出现一次。